题记：无论爱情以怎样的方式出现，如果它能够带给我们感动，就请轻拿轻放，让它以完美收场。
昨天晚上央视电影频道又播放了《雏菊》，这也是在央视上第二次看《雏菊》。
早之前，很多人都和我一样以为，这应该是一部情色篇，只因为名字中带了一个“雏”字。看过之后才知道，这是一部再“韩国式”不过的爱情片。杀手、天性单纯的年轻女孩、警察，这样一种三角恋爱的关系在女孩平静的生活机遇中轰轰烈烈的上演，结局是看的见的。
全智贤在电影中的的表演可圈可点，无论是避雨时脸上若有所思的笑意、初次恋上某人的患得患失还是得知真相后的茫然和惊异，都表现的相当好。这是全智贤在《野蛮女友》之后，让我最为惊艳的一部电影。郑成宇和李成宰，一个饰演杀手，一个饰演国际刑警，但是这两种身份却更多的体现了他们对一个女人所表现出来的柔情，尤其是郑成宇对于爱情的徘徊，演出相当出色。
电影在明亮的遍布白色雏菊的绿色原野上开场。
某天，有个男人走到慧英面前，要求她为自己画一副肖像。渐渐的，慧英爱上了这个每天在一个固定时刻出现在自己面前的男人。对于初恋的回忆，让慧英把这个不明身份的男人认作就是自己等待的人。
而在一个镜头中，黑色的玻璃后面看不见的那个隐藏的人，开始揭开这个故事的阴霾。这样的叙事结构，把一个不新鲜的故事做了一个调整，爱情放在第一位，警匪的争斗放在了第二位，让观众始终能够保持着一种明快的如开头式的生动，并由此给故事转折点。
电影通过郑宇成所饰演的杀手之口交代了开头发生的一切。由此，观众之前的种种疑惑像纱幔一样被一层层的缓缓揭开，男主角的爱恋也由此有一个突破口。
杀手遇见慧英是在自己生平第一次杀人后的第二天——仿佛是注定的，只前后一天的时间，却让一切无法回头。对于慧英，他只能远远的观望，然后躲起来独自享受她的甜美和失落。欲爱不能。只好为她在通往遍地雏菊原野的小河上搭建一座小桥、住在能够直面看到她的楼房上、每天为她送雏菊花朵。但是这样单纯的暗恋生活终于因为一名警察的出现而出现不平衡。
其实，如果爱情没有了阴谋，就不能显示出它的坚贞，正如，玫瑰遇见了枪炮，才让人们看到它的脆弱。这是小说家和编剧都惯用的手法。杀手和单纯的女孩的爱情，一个国际刑警和一个女孩的爱情，总是有很多故事可以讲。也许仅仅是我们这些平凡人的一些想象，但是其中的摧毁的力量总让我们唏嘘感慨。
电影《雏菊》在台湾的版本译名是《爱无间》，可能出于解释影片中每个人内心的挣扎和艰难。雏菊的花语，是心底的爱。其实，故事本身不能说有多好，但是画面始终保持着纯净，这与死亡形成一种坚决的对立。也似乎全世界的影迷都认同，韩国式的爱情，始终存在着一种单纯、浪漫、感人、坚贞的成分，而韩国影星总能把这种爱情在荧幕上表现的淋漓尽致，即使是再“坏”的角色，都能够通过自身所体现的爱情方式，让所有人在最终原谅他（她），所以说，韩国式的爱情剧中，从来没有出现过真正的“坏人”。
结局没有逃脱悲情，这似乎是任何一个编剧都没有办法超脱的一件事情，因为这样的结局最切合现实。慧英的喉咙被流弹洞穿，最终失去了声音。爱情就像一朵玫瑰花，在这部电影中确切的说应该是像一朵白色的雏菊，当它被染上鲜血的时候，所有的结局都要提前到来，每个人的命运都要作出决定。
正佑（李成宰饰）决定牺牲自己，倒在血泊中的警察结束了自己迟迟才领悟到的爱，而最终，慧英也在死在了杀手的怀里。
结尾的音乐，像某个人站在河的对岸，唱着他人的故事，却缠绵悱恻的伤感。
几个镜头，影片最初，慧英和她身后的农机车、避雨的屋棚，两个男人，交织着他们最初的爱。
[ 本帖最後由 Debby黛 於 29 Sep 2008 21:26 編輯 ] | 
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發表於 30 Sep 2008 01:46
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